Monica Everett

Nom complet : Monica Everett (ancien nom : Monica Reyn)

Sexe : Féminin

Âge : 16 ans au début de Secrets of the Silent Witch, 17 ans à partir du tome 5 du roman

Date de naissance : 1er jour de la première semaine du « mois d’invitation de l’hiver » (équivalent au 1er décembre)

Nationalité : Royaume de Ridill

Statut social : Magicienne de rang supérieur, membre des Sept Sages, détentrice du titre de mago-comtesse (comtesse magique, non héréditaire)

Titre magique : « Sorcière du Silence »

Autre identité : Monica Norton (fille adoptive de la maison de Kerbeck, couverture), ex-Monica Reyn

Occupation principale : Chercheuse en magie, membre des Sept Sages, garde du corps secrète du deuxième prince Felix Arc Ridill

Famille :

Père biologique : Benedict Reyn, savant de génie (décédé)

Mère biologique : décédée très tôt

Mère adoptive : Hilda Everett

Oncle (côté paternel) : tuteur abusif (sans nom donné)

Animal familier : Nero, chat noir aux yeux dorés

Âge apparent : Semble avoir 10–12 ans en raison de sa petite taille et de sa maigreur

Voix (anime) : Saaya Aizawa

Monica Everett est l’unique magicienne de l’histoire capable de lancer la plupart de ses sorts sans incantation, capacité considérée jusque-là comme pure théorie.

À 15 ans, elle est sélectionnée comme plus jeune membre de l’histoire des Sept Sages du royaume de Ridill, alors qu’elle est encore officiellement élève de l’académie de magie Minerva.

Son surnom de « Sorcière du Silence » vient de son incapacité à parler ou réciter en public à cause d’une phobie sociale extrême, qui l’a poussée à contourner complètement le problème en éliminant la nécessité de réciter.

Malgré ce titre impressionnant et sa réputation internationale de génie, très peu de gens connaissent son visage ou sa véritable personnalité.

Enfance en tant que Monica Reyn

Monica naît dans la ville centrale de Rosmeria, au cœur du royaume de Ridill, comme fille unique du célèbre savant Benedict Reyn.

Ce dernier est un génie aux multiples casquettes : mathématicien, physicien, biologiste, médecin, pharmacologue et chercheur en magie.

Il lui transmet sa vision du monde, résumée par la phrase : « Le monde est fait de nombres ».

Sous son influence, Monica lit des ouvrages de mathématiques dès son plus jeune âge et se désintéresse complètement de la fiction ou de la littérature.

Vers 5 ans, elle sait déjà calculer des surfaces et volumes, et demande un mètre ruban comme cadeau d’anniversaire pour mesurer tout ce qui l’entoure.

Elle ne fréquente pas l’école de la ville, son père s’occupant personnellement de toute son éducation.

À 10 ans, sa vie bascule : Benedict Reyn est accusé à tort de recherches sur la magie de résurrection et exécuté pour ce crime.

Monica est alors recueillie par son oncle, mais le poids social d’avoir un proche exécuté pour crime grave se retourne sur cet homme, qui se défoule sur elle par des violences physiques et psychologiques.

Sous ces sévices, elle se réfugie de plus en plus dans le « monde des nombres » et développe en parallèle une forme d’aphasie.

Les cicatrices sur son dos témoignent encore de ces années d’abus.

Après environ un an, à deux doigts de mourir de faiblesse et de malnutrition, elle est retrouvée par Hilda Everett, l’ancienne assistante de son père.

Hilda la recueille comme fille adoptive et lui donne le nom de Monica Everett, changement qui sert aussi à brouiller sa piste face à ceux qui ont fait exécuter son père.

Entrée à Minerva, l’institut de formation des magiciens

La cohabitation avec Hilda permet à Monica de se stabiliser peu à peu, même si ses traumatismes restent profonds.

Quelques mois plus tard, Hilda la surprend en train de composer, en l’imitant, un schéma magique très complexe juste pour… faire cuire des biscuits.

Hilda découvre ainsi son talent magique et lui propose de viser le diplôme de magicienne certificée, utile pour son avenir.

Monica passe alors l’examen d’entrée de Minerva, l’institut de formation des mages le plus prestigieux du royaume, et y intègre la première année du cycle secondaire à 13 ans.

À Minerva, son faible statut social et son mutisme relatif la font vite devenir cible d’intimidations, au point qu’on la surnomme « Everett la muette ».

C’est un noble, Barney Jones, qui met fin à ces brimades par sens de l’honneur, et Monica s’accroche alors à lui comme à un protecteur.

Sa phrase « Barney, au secours ! » devient presque un running gag connu de toute leur promotion.

Cependant, en cours de pratique magique, son incapacité à réciter devant un public se révèle un handicap majeur, menaçant son passage.

Barney, voulant l’aider, lui enseigne alors la récitation abrégée, une technique de magiciens avancés consistant à raccourcir les incantations.

Lorsque vient la séance suivante, Monica ne se contente pas d’utiliser cette méthode : elle la transcende et exécute la magie sans la moindre parole, laissant tout le monde stupéfait.

À partir de là, elle devient élève boursière et est propulsée en première année du cycle supérieur (saut de classe).

Elle rejoint le laboratoire de Gideon Rutherford, le professeur le plus prestigieux de Minerva, dont elle devient l’unique doctorante.

Dispensée d’une grande partie des cours, elle consacre ses journées à la recherche, décodant la quasi-totalité des formules magiques existantes et développant plus de vingt nouveaux schémas.

Elle publie plusieurs articles majeurs et réussit même l’invocation du Roi des esprits, un exploit réservé à une poignée de mages dans tout le pays.

Elle obtient déjà, en cours de scolarité, le titre de magicienne de rang supérieur ainsi que son surnom de « Sorcière du Silence ».

Cependant, elle fuit systématiquement conférences et colloques, au point que les professeurs de Minerva instaurent la règle officieuse : « Si Everett a disparu, soulevez les rideaux » pour la déloger de ses cachettes.

Sélection parmi les Sept Sages

À ses 15 ans, le « Mage des Eaux » Birdland Verde, l’un des Sept Sages, demande sa retraite.

Une épreuve de sélection est donc organisée pour lui choisir un successeur.

Gideon, sans prévenir Monica, envoie une lettre de recommandation en son nom et ne lui annonce sa participation que le jour même de la sélection.

Horrifiée, Monica s’enroule dans les rideaux de son laboratoire pour refuser, mais Gideon la transporte telle quelle jusqu’au château royal, la forçant à participer.

L’épreuve se compose d’abord d’un duel de magie, où Monica affronte Louis Miller et Adolphe Fallon.

Elle les écrase à coups de sorts de haut niveau, y compris l’invocation du Roi des esprits, démontrant une supériorité écrasante.

En revanche, à l’épreuve d’entretien, la pression sociale est si forte qu’elle fait un malaise et perd connaissance.

Elle pense ainsi avoir raté l’occasion et être rejetée.

Peu après, le plus ancien des Sept Sages, le « Mage du Tonnerre » Graham Saunders, annonce sa retraite pour raison de santé (un lumbago si sévère qu’il refuse les sièges du palais).

Dans le même temps, Adolphe est impliqué dans une tentative d’assassinat sur Rosalie Verde, future épouse de Louis, et se retrouve définitivement hors-jeu après la violente riposte de ce dernier.

Un siège supplémentaire se libère, et comme Adolphe est disqualifié, les autres Sages acceptent à contrecœur l’idée de faire entrer Monica, surtout pour éviter qu’un tel talent ne soit récupéré par une puissance étrangère.

Elle devient donc le plus jeune membre de l’histoire des Sept Sages, en étant elle-même convaincue d’avoir simplement été acceptée « en liste complémentaire ».

Pour la cérémonie de nomination, Monica doit répéter un discours, mais n’y parvient pas.

Louis la remplace pour l’allocution officielle et lui demande, en échange, de maintenir une illusion complexe pendant la réception afin de couvrir son escapade romantique avec Rosalie.

À la fin de la cérémonie, Monica se rend à Minerva pour remercier Barney et partager sa joie.

Mais celui-ci, rongé par le complexe d’infériorité que lui inspire son génie, interprète sa visite comme une provocation et la rejette brutalement, lui lançant des mots cruels, dont l’idée qu’elle serait « à sa place, enfermée dans une cabane isolée en montagne ».

Monica, ne comprenant pas ses véritables sentiments, assume que la faute vient d’elle et suit à la lettre cette phrase, achetant une cabane perdue en montagne pour s’y isoler.

Son diplôme Minerva lui est tout de même accordé d’office en tant que nouvelle Sage, même si elle ne participe pas à la cérémonie de remise des diplômes.

Vie de recluse après sa nomination

Installée dans sa cabane, Monica organise sa vie pour limiter au maximum le contact humain.

Elle fait livrer de la nourriture une fois par mois au village le plus proche, et consacre presque tout son temps à la recherche magique et à des tâches de calcul déléguées par les autres Sages.

Elle accomplit à distance toutes sortes de travaux : calcul de trajectoires balistiques, prévisions de mouvements célestes, tenue de comptabilité pour certaines familles nobles.

Elle ne revient même pas vivre chez Hilda.

Louis, qui refuse de la laisser pourrir dans sa montagne, la tire régulièrement de force vers l’extérieur, notamment pour les réunions bimensuelles des Sept Sages.

À 16 ans, environ six mois avant le début des événements principaux de Secrets of the Silent Witch, il l’embarque dans la gestion d’une catastrophe connue sous le nom d’« Incident du dragon noir de Worgan ».

Monica part seule dans la chaîne de montagnes de Worgan, repousse un dragon noir de taille cataclysmique, puis abat avec précision plus de vingt grands dragons ailés qui l’accompagnaient grâce à une salve de tirs ultra précis alimentés par le Roi des esprits.

Cet exploit la fait connaître du grand public, qui la considère comme une héroïne nationale, même si la plupart n’ont jamais vu son visage.

C’est à peu près à cette époque qu’elle scelle un pacte avec le chat noir Nero, qui devient son familier.

Période « Secrets of the Silent Witch » : infiltration à l’académie Serendia

Environ trois mois après l’épisode du dragon noir, Louis reçoit du roi l’ordre secret de protéger le deuxième prince, Felix Arc Ridill, en le faisant surveiller sans attirer l’attention.

Estimant que Monica est la mieux placée pour une mission discrète, il organise son infiltration à l’académie Serendia, où le prince étudie.

Monica tente d’abord de refuser, mettant en avant sa phobie sociale et son inexpérience totale des missions de protection rapprochée.

Louis lui répond qu’il a reçu « carte blanche » du roi lui-même pour choisir l’agent, ce qui équivaut à un ordre royal indirect ; elle finit par céder, la mort dans l’âme.

Pour couvrir sa présence, Louis obtient la coopération de la maison du comte de Kerbeck, grande famille militaire de l’est du royaume, sauvée autrefois par l’intervention de Monica contre le dragon noir.

À Serendia, elle se présente donc sous l’identité de Monica Norton, supposée fille adoptive d’une branche de la maison Kerbeck.

Les détails de la couverture sont volontairement compliqués : elle serait la fille adoptive d’une épouse décédée, mal tolérée par le reste de la famille, ce qui justifie qu’on la traite froidement.

En pratique, Isabel Norton, la véritable demoiselle Kerbeck du même âge, feint de la maltraiter en public et la désigne comme « fille de compagnie ».

Monica rejoint la deuxième année du cycle supérieur de l’académie comme élève, tout en étant officiellement l’assistante d’Isabel.

Elle est presque immédiatement enrôlée comme trésorière du conseil des étudiants, ce qui lui donne une position centrale… et un stress permanent.

Pour respecter son rôle de « noble maltraitée sans talent magique notable », elle évite de montrer ses capacités, choisit des cours sans magie et se retient rigoureusement de lancer le moindre sort en public.

Peu à peu, elle se lie néanmoins d’amitié avec Lana Colette, brillante marchande en herbe, et trouve un soutien dans ce nouveau cercle social.

Après la fin de la « Grande Assemblée de Jugement », arc majeur de l’histoire, sa mission auprès de Felix prend fin et elle quitte l’académie Serendia.

Au lieu de retourner dans sa cabane isolée, elle renonce à la vie d’ermite et s’installe dans la ville de Sazandoll, plus pratique pour ses déplacements et ses obligations de Sage.

Lana ayant fondé une compagnie marchande, Monica choisit Sazandoll en partie pour rester proche d’elle.

Elle y poursuit ses recherches, travaille en collaboration avec son collègue Sage Raoul Roseberg, la « Sorcière des Épines », et soutient activement l’essor de la société de Lana.

Caractère et traumatismes

Monica est d’une timidité extrême, souffre de phobie sociale et de peur panique de parler en public.

Elle rougit, tremble, se fige, et finit souvent par être incapable de prononcer un mot devant une assemblée.

Les situations à fort stress lui causent fréquemment des douleurs à l’estomac et des nausées.

Quand elle est trop stressée, elle se met à tordre ses doigts, se referme sur elle-même, et son discours devient incohérent, ponctué de cris étranges.

Elle a une estime d’elle-même extrêmement basse.

Aux yeux du monde, elle est « génie unique au monde, tueuse de dragon, plus jeune Sage » ; à ses propres yeux, elle n’est qu’une « petite fille renfermée qui ne sait que calculer ».

Cette dissonance entre sa vision d’elle-même et la façon dont les autres la voient la rend maladroite socialement.

Il lui arrive de dire, sans malice, « Ah, tu n’arrives pas à faire ça ? » à propos d’exploits que seul un mage d’exception pourrait réaliser, ce qui peut passer pour de la condescendance.

Dans l’ensemble, elle reste pourtant très respectueuse et polie, quel que soit le rang ou l’âge de son interlocuteur.

Elle ne tutoie et n’appelle par leur prénom que trois êtres : Barney, Nero et Lana Colette.

Sa peur des humains vient de plusieurs couches de traumatismes.

Elle a vu les voisins, jadis gentils, traiter son père de criminel au moment de son exécution, puis elle a subi les violences de son oncle, et enfin a expérimenté le retournement d’attitude des gens lorsqu’ils ont découvert son talent de magicienne, épisode renforcé par le rejet de Barney.

Elle craint particulièrement les hommes de grande taille, qui lui rappellent la stature de son oncle.

Chaque fois qu’elle doit s’exprimer en public, son corps se souvient des coups reçus après chaque parole chez son oncle, ce qui lie directement sa phobie de parler à ce passé.

Grâce à la vie avec Hilda, elle a un peu réappris à vivre, au point de pouvoir supporter la vie étudiante à Minerva.

Après l’épisode avec Barney, ses troubles se sont aggravés et ont conduit à son repli total, mais sa mission à Serendia, la persévérance de Cyril Ashley, la gentillesse de Lana et d’autres, lui ont progressivement redonné confiance.

Malgré ces progrès, elle garde une peur profonde de voir ses nouvelles amies changer d’attitude si elles apprenaient qu’elle est la fameuse « Sorcière du Silence ».

Son identité reste pour elle un secret lourd et inquiétant.

Rapport aux nombres et fuite du réel

Monica adore les nombres, au point que sa passion relève de l’obsession.

Dès qu’un problème implique des chiffres, des schémas ou de la géométrie, elle devient méconnaissable.

Elle repère immédiatement des irrégularités dans une suite de nombres, résout mentalement des équations complexes en un instant, et peut estimer longitud, angles et volumes d’un simple coup d’œil.

Elle retient parfaitement les données numériques : distances, proportions, coordonnées, motifs, tout est mémorisé comme une carte interne.

Grâce à cette vision mathématique, elle excelle à mémoriser visages, silhouettes, topographies, symboles et motifs.

Elle peut aussi reproduire fidèlement une figure complexe après une seule observation.

Lorsqu’elle se plonge dans les nombres ou les formules magiques, sa timidité disparaît.

Son visage devient neutre, presque vide, et elle cesse de réagir aux stimulations externes, comme si le monde autour d’elle n’existait plus.

On peut la secouer, lui parler, voire lui gifler légèrement la joue : tant que son calcul n’est pas terminé, elle ne bouge pas.

Seules certaines stimulations douces – comme un coussinet de patte (Nero) ou des lèvres effleurant sa joue – ou la fin du problème peuvent la ramener.

Cette immersion sert aussi de mécanisme de fuite.

Face à une situation émotionnellement insupportable, elle « se réfugie dans les chiffres », refusant inconsciemment de percevoir les autres comme des personnes.

Dans les périodes les plus sombres, elle en vient à percevoir les humains non pas comme des individus, mais comme des amas de données chiffrées (angles de sourcils, distances entre traits, proportions, etc.).

Cela allège son angoisse mais permet aussi, en situation critique, de faire preuve d’une froideur extrême : elle peut alors traiter tout le monde, sauf quelques proches, comme de simples variables à neutraliser.

Les rares témoins qui l’ont vue dans cet état – Louis, ou certains collègues – en sont ressortis glacés.

Ils parlent d’une Monica inquiétante, dépourvue de pitié et de chaleur, uniquement guidée par l’efficacité.

Rapport aux humains, aux animaux et au corps

Monica n’aime pas les humains en général, mais adore les animaux.

Elle peut discuter longuement avec un animal, se présenter avec aisance, alors qu’elle peine à aligner trois mots avec un inconnu humain.

Avec son chat Nero, son langage devient étonnamment familier et enfantin, une facette d’elle qu’elle ne montre même pas à Lana.

Elle n’est pas dégoûtée par les insectes (araignées, vers, etc.) et ne crains pas les monstres, pas même les dragons noirs.

Ayant grandi entourée de livres de médecine et d’un mannequin anatomique, elle a une vision très clinique du corps humain.

Être en sous-vêtements ou nue, ou voir quelqu’un dans cet état, ne la trouble pas… sauf lorsqu’elle développe un attachement amoureux, où la pudeur finit par apparaître.

Elle est très mauvaise pour ranger et organiser, malgré une mémoire parfaite du chaos qu’elle crée.

Sa cabane en montagne est un véritable océan de papiers de travail et de recherches, au point qu’il n’y a presque plus de place pour marcher.

Pour dormir, elle s’effondre souvent sur son bureau ou se roule en boule sous la table.

Même son bureau au palais royal est devenu une « pièce poubelle » où la seule surface praticable est le sol près de la porte.

Son système de classement, lorsqu’elle essaie de ranger, repose sur des règles mathématiques (spirale logarithmique, distributions particulières) absolument incompréhensibles pour quiconque d’autre.

À l’inverse, sa petite chambre mansardée à Serendia reste étonnamment ordonnée, car elle y apporte très peu d’affaires.

Du fait d’une enfance sans contes ni romans, son intelligence émotionnelle est particulièrement faible dans tout ce qui est symbolique ou métaphorique.

Elle comprend les intrigues d’une histoire, mais reste imperméable aux états d’âme des personnages et aux sous-entendus.

Les figures de style et les métaphores la laissent perplexe.

Les sujets sexuels lui échappent souvent, ou bien elle les interprète froidement en termes biologiques.

Physique et santé

Monica a les cheveux châtain clair, légèrement ondulés et doux, et des yeux de même couleur tirant parfois sur le vert selon la lumière.

Son visage est simple et discret : elle n’est pas un canon de beauté, mais possède un certain charme quand elle sourit.

Son apparence rappelle fortement celle de son père, notamment au niveau des yeux, ce qui permet à ses anciens collègues de la reconnaître immédiatement.

Avant la mission à Serendia, elle se contente de deux couettes sommaires, attachées sans soin.

Après avoir rencontré Lana, elle adopte une coiffure plus travaillée : demi-queue tressée combinée à une queue de cheval, qui adoucit nettement son image.

Dans les adaptations illustrées, une mèche rebelle façon antenne (souvent appelée « antenne ») est particulièrement mise en valeur, détail mentionné une fois dans le texte d’origine.

Les années de malnutrition et de stress, ainsi que ses habitudes actuelles de repas irréguliers et de nuits blanches, ont laissé leur marque.

Sa peau est très pâle, presque livide, sa taille est petite pour son âge, et son corps est mince au point de paraître fragile.

Elle donne facilement l’impression d’avoir 10 ou 12 ans.

Lors de son séjour avec Lana, elle découvre que le corset que Lana portait à 12 ans lui va parfaitement, ce qui n’améliore pas son complexe sur sa silhouette.

Elle souffre de poitrine quasi inexistante, ce qui fait l’objet de plusieurs remarques dans l’œuvre (jumelles « abruptes », « plat comme une planche »).

Si elle était longtemps indifférente à son apparence, vivre au contact de camarades de son âge à Serendia la rend plus consciente et légèrement complexée lorsqu’on souligne son manque de formes.

Elle a tendance à se tenir voûtée, ce qui accentue cet air enfantin.

Le corset lui sert aussi à corriger sa posture, en plus de dessiner un minimum de taille.

Génie mathématique et observation

Monica excelle dans tout ce qui touche aux nombres, aux schémas et aux structures.

Calcul mental, géométrie, trigonométrie appliquée, optimisation de formules magiques : elle est tout simplement monstrueuse.

Elle peut :

détecter des anomalies dans une liste de chiffres en un coup d’œil,

reconstituer la forme d’un sort à partir de fragment de formule,

estimer distances et angles avec une précision quasi parfaite,

mémoriser des topographies entières après un seul passage.

Cette maîtrise lui permet d’analyser et d’optimiser les schémas magiques avec une efficacité inégalée.

Sans surprise, elle est également redoutable en comptabilité, en prédictions astronomiques et en calculs de trajectoires.

Lorsqu’un sujet mêle mathématiques et théorie de la magie, elle devient intarissable.

Même les plus timides de ses camarades la trouvent « possédée » lorsqu’elle se lance dans une discussion de ce genre.

Compétences académiques et lacunes

Tout ce qui touche de près ou de loin aux nombres, elle le domine.

Mais dans les disciplines purement littéraires, historiques ou sociales, elle est en dessous de la moyenne.

À Serendia, où les cours de culture générale, politique et langues dominent, elle se retrouve souvent proche du seuil de l’échec.

En revanche, elle rattrape son retard lorsque la matière peut être reliée à des schémas ou des symboles (comme les motifs ethniques et leurs significations).

Elle possède aussi une base solide en histoire de la magie, acquise à Minerva et entretenue par la lecture des articles les plus récents.

Elle parle un peu la langue des esprits, utilisée par certaines créatures magiques, même si ce n’est qu’à un niveau rudimentaire.

Jeux, stratégie et espace

À l’académie Serendia, Monica découvre les échecs, qui deviennent un loisir inattendu.

Grâce à son calcul très rapide, elle réfléchit rarement plus de trois secondes par coup, ce qui donne un style de jeu naturellement rapide.

Elle excelle dans une approche de « strangulation stratégique », qui consiste à neutraliser systématiquement les plans adverses.

Plus l’adversaire est fort, plus elle brille, car elle peut alors exploiter des failles subtiles dans des plans bien construits.

Même débutante, elle est capable de battre des joueurs réputés parmi les meilleurs de l’école, même si elle perd encore régulièrement.

Au fil du temps, elle devient une joueuse redoutable, attirant l’attention des amateurs d’échecs de l’académie.

Son sens de l’espace est tout aussi impressionnant.

Elle ne se perd jamais en forêt, même dans un environnement inconnu, et sa mémorisation des reliefs améliore la précision de ses sorts à longue distance.

Faiblesses physiques et maladresse

Monica est très peu sportive, avec une endurance et une force physique nettement inférieures à la moyenne pour une adolescente.

Elle a une démarche et une façon de courir si particulières que Gideon affirme « qu’on peut la reconnaître de loin rien qu’à sa course ».

Elle trébuche souvent sans raison et manque de coordination.

Cette maladresse rend l’apprentissage de la magie de vol particulièrement difficile, car elle peine à maintenir son équilibre sur un objet flottant.

Ce n’est qu’après avoir suivi des cours d’équitation (notamment grâce à Casey Grove) qu’elle trouve une astuce : traiter son balai comme un cheval imaginaire.

En « montant » son balai comme une monture, elle améliore artificiellement son équilibre et acquiert enfin un vol minimalement utilisable.

Monica reçoit, en même temps que son titre de Sage, une noblesse spéciale : celle de « mago-comtesse ».

Ce rang est similaire à celui de comtesse, mais non héréditaire, et très rare pour une femme dans le royaume de Ridill.

Pourtant, elle possède quasiment zéro conscience de classe.

Elle croit même que le titre de comte est le plus bas titre de noblesse, ce qui montre à quel point elle ignore les subtilités de la hiérarchie.

Elle a perdu les documents et l’anneau prouvant son statut de noble.

Les insignes officiels des Sept Sages (robe et bâton) ne sont pas perdus, mais elle les traite avec une désinvolture qui ferait frémir n’importe quel courtisan.

Elle n’apparaît jamais aux bals ou événements mondains, sauf obligation.

Elle n’a appris aucune étiquette de cour, ne sait pas se comporter comme une dame de haut rang, et ne s’en soucie pas.

De ce fait, les manques de respect de la part de gens de rang inférieur ne la touchent quasiment pas.

Elle continue à se percevoir comme une petite roturière timide.

Même son statut de Sage lui importe peu.

Elle n’y tient pas particulièrement, et admet que « par le passé » elle aurait pu accepter une offre de l’Empire ennemi si cela signifiait moins de contact avec les foules.

En revanche, elle se considère vraiment comme une magicienne avant tout.

Elle prend très au sérieux la recherche et la publication de nouveaux sorts, respecte strictement les lois sur la magie et refuse par principe de toucher aux arts interdits par simple curiosité.

Grâce à son travail constant et au fait qu’elle dépense très peu (même sa nourriture était minimaliste durant sa retraite en montagne), elle a accumulé des économies conséquentes.

À 16 ans, elle a déjà de quoi faire construire une maison en ville, ce qui est remarquable même comparé à la trajectoire éclair de Louis, autre prodige.

Monica partage avec son père un amour profond pour le café noir.

Elle se sert d’une cafetière inventée par Benedict Reyn, qu’elle considère comme un trésor.

Côté nourriture, elle aime particulièrement :

le poisson blanc poêlé au citron (ou toute combinaison poisson + agrumes),

les raisins secs,

les florentins (biscuits aux fruits secs et caramel).

Elle a longtemps eu une aversion marquée pour la viande de mouton, après avoir été traumatisée par un ragoût que Hilda avait fait mijoter un mois entier.

Plus tard, grâce aux talents culinaires de Glenn Dudley et d’Isaac Walker, elle réussit à se réconcilier en partie avec cet ingrédient.

Elle ne sait pas vraiment cuisiner, en dehors des opérations purement mécaniques.

Elle est capable de réhydrater du poisson séché ou de faire une soupe de légumes salée, mais échoue dès qu’il s’agit d’un plat un peu sophistiqué.

Paradoxalement, elle est excellente pour préparer le café, au point qu’on peut parler de véritable talent.

Son manque d’intérêt pour la nourriture fait qu’elle ne se rend pas compte de ses préférences ; seule compte, à ses yeux, la présence d’un café bien chaud à côté.

Quand quelqu’un cuisine pour elle, elle est sincèrement heureuse et mange avec gratitude, quel que soit le plat.

Lorsque personne n’est là, elle se contente souvent de grignoter un morceau de pain ou quelques noix, accompagnés de café.

Elle est extrêmement sensible à l’alcool.

Un seul verre de vin suffit à la rendre complètement ivre : elle réclame alors des « coussinets » (une allusion aux pattes de chat), commence à se déshabiller et finit par s’endormir sans aucun souvenir le lendemain.

Consciente de sa faiblesse, elle évite autant que possible l’alcool.

Principe de la magie sans incantation

Dans ce monde, la plupart des humains ont besoin de deux éléments pour utiliser la magie :

1. un schéma magique détaillé (la « formule » ou « circuit » du sort),

2. une incantation verbale qui guide l’assemblage de mana dans ce schéma.

Sans incantation, ces formules sont trop complexes pour être correctement exécutées par un humain ordinaire.

Les créatures magiques et certains artefacts peuvent s’en passer, mais chez les humains, le concept de « magie sans incantation » était considéré comme théoriquement possible mais pratiquement irréalisable.

Monica change tout.

Elle traite les schémas magiques comme des équations, et grâce à son extraordinaire puissance de calcul, elle peut, en un instant, trouver le raccourci optimal permettant d’assembler le sort sans prononcer les étapes.

C’est comme si quelqu’un résolvait instantanément des équations monstrueuses sans écrire la moindre étape intermédiaire.

Un tel cerveau est jugé « impossible » dans les manuels de théorie magique, jusqu’à ce qu’elle en fasse la démonstration en direct.

Depuis sa découverte, de multiples chercheurs tentent de reproduire sa méthode.

Mais sa technique repose tellement sur un talent personnel extrême que personne n’a réussi à en faire un procédé enseignable.

D’après la Sorcière Rebecca Roseberg, considérée comme la plus terrible de l’histoire (ou du moins une projection d’elle), la magie sans incantation de Monica serait une évolution ultime de la récitation abrégée.

Elle estime que Monica n’a pas supprimé l’incantation au sens strict, mais l’a compressée à un point presque imperceptible, la récitant dans son esprit plus vite qu’un battement de cil.

Les incantations rituelles, notamment pour les invocations de très haut niveau comme celle du Roi des esprits, restent hors de portée de cette compression.

De même, certains sorts particulièrement hardcore – comme la magie à six renforcements ou les grands sceaux de classe 1 – ne peuvent pas être « désincantés » par elle.

Malgré cela, Monica est capable de lancer sans parole environ 80 % des sorts existants qu’elle est physiquement capable de gérer.

Elle peut en outre combiner des extensions de schéma, normalement très lourdes (suivi, télécommande, limitations de consommation, double renforcement, etc.), tout en conservant la magie sans incantation, ce qui frôle l’absurde.

C’est cette unicité qui lui vaut sa place parmi les Sept Sages.

Gideon choisit d’ailleurs son surnom de « Sorcière du Silence » pour marquer l’importance de cette compétence.

Affinités élémentaires et polyvalence

Monica a pour élément de prédilection le vent.

Le vent est un élément excellent pour l’émission de projectiles et la gestion de la consommation de mana, mais moins performant pour la construction et les effets brutaux sur la matière.

Elle compense la relative faiblesse brute de ses sorts par une précision mortelle.

Au lieu de raser une zone entière, elle préfère viser les points faibles ou les zones vitales, optimisant chaque gramme de mana.

L’esprit royal qu’elle invoque est d’ailleurs le Roi des esprits du vent, Sheffield.

Elle ne peut contracter que des esprits de vent et n’a pas d’affinité contractuelle avec d’autres éléments.

Pour autant, elle reste très polyvalente.

Avec suffisamment d’étude, elle maîtrise sans difficulté les sorts de feu, d’eau, de terre, de glace et de foudre, à l’exception notable de ceux liés au sang ou au lignage, comme la lumière et les ténèbres.

Elle utilise couramment :

les magies élémentaires de base (tous éléments non héréditaires),

la magie d’influence mentale,

la magie d’enchantement (renforcement d’objets),

la magie de barrières et de sceaux,

les illusions, malgré une certaine difficulté à les maintenir sans anomalies.

La magie mentale qu’elle emploie est basée sur le travail d’un autre chercheur, mais elle la maîtrise encore mieux que l’inventeur original.

En enchantement, elle peut graver des schémas très complexes sur des supports de haute qualité.

En barrières et sceaux, elle reste en dessous du spécialiste absolu qu’est Louis, mais surpasse largement la plupart des mages de haut rang.

Les illusions, bien qu’elle s’en dise « mauvaise », restent des magies de haut niveau que très peu de personnes savent invoquer.

Elle ne touche pas aux arts interdits : flammes noires, résurrection des morts, manipulation directe des corps.

Elle est également incapable de pratiquer l’astrologie pure (qui ne repose pas sur les schémas magiques) et les magies anciennes basées sur le sang ou des cérémonies spécifiques.

Invocation du Roi des esprits et combats

Le sort le plus puissant de Monica est l’invocation du Roi des esprits du vent.

En temps normal, ce sort demande des incantations longues et complexes ; Monica en compresse une grande partie dans son système sans incantation, mais le processus reste notablement plus lent qu’un sort de base.

Il lui faut environ trois secondes de concentration — ce qui est encore plus rapide que l’incantation minimale d’un sort débutant.

Le coût en mana est colossal, souvent proche de ses réserves maximales, du moins avant d’améliorer sa formule et d’augmenter ses capacités.

Au début, elle ne peut le lancer qu’une fois sans s’épuiser.

Vers ses 18 ans, après plusieurs améliorations, elle parvient à enchaîner jusqu’à trois invocations de suite, et plus tard même à en maintenir deux simultanément.

Elle se sert de cette puissance surtout comme d’une lance de vent ultra précise, visant un point unique avec une énergie dévastatrice.

Elle peut aussi élargir la zone d’effet pour transformer l’énergie en lames de vent de zone, selon la situation.

Son style de combat, combinant vitesse de lancement et précision extrême, la rend quasiment invincible dans les duels de magie pure, sans artefact ni créature invoquée.

On dit que même parmi les Sept Sages, personne ne peut la battre dans une telle configuration.

Elle est même capable de tenir tête – au moins en défense et temporisation – à des esprits supérieurs, créatures magiques normalement hors de portée des humains.

Seuls quelques monstres sacrés, comme Graham au sommet de sa forme, Carla Maxwell la « Sorcière de l’Étoile et de la Lance », ou un Raoul Roseberg sérieux, peuvent rivaliser avec elle sur ce terrain.

Malgré tout, elle déteste se battre.

Elle ne se perçoit pas comme une « guerrière », mais plutôt comme une chercheuse obligée de se défendre lorsque la situation le requiert.

En situation de combat total (magie, corps à corps, tactique), elle reste inférieure à Louis, ex-chef du corps des mages de guerre.

Un espion impérial lui inflige par exemple une défaite par jeu psychologique, et un adversaire utilisant des techniques de piège et de surprise réussit à la neutraliser au moins une fois.

Son incapacité initiale à voler facilement la rend également vulnérable en mobilité.

Elle se retrouve aisément cantonnée au rôle de « canon fixe », ce qui la handicape lorsque la situation impose une défense dynamique.

La magie sans incantation brille surtout en attaque initiale, rapide, discrète, visant à neutraliser avant que l’ennemi ne réagisse.

Lorsqu’elle est forcée de défendre et de réagir, avec un objectif à protéger derrière elle, son avantage s’amenuise.

Recherche et théoricienne de la magie

Sur le plan théorique, Monica a peut-être encore plus d’impact que sur le champ de bataille.

Elle est considérée comme la première spécialiste des schémas magiques de son époque.

Elle a modifié ou créé de nombreux schémas, dont certains sont déjà intégrés aux manuels de base.

On estime qu’environ 30 % de la magie élémentaire moderne porte sa marque, directe ou indirecte.

Certains historiens de la magie n’hésitent pas à dire qu’elle a « renversé les axiomes de la magie moderne ».

Pour eux, le cœur du génie de la « Sorcière du Silence » réside dans ces innovations plutôt que dans sa capacité de lancer sans incantation.

Cependant, ses schémas sont souvent optimisés pour son propre niveau, ce qui les rend difficiles à utiliser pour les mages normaux.

On lui reproche parfois : « C’est trop long pour être utilisable en combat pour nous », ou « Tu as tellement retiré de redondances que c’est impossible à mémoriser ».

Elle déteste les schémas qu’elle juge « impurs » ou remplis de redondances.

Elle exècre particulièrement la « fragmentation de schéma », qui consiste à découper un sort complexe en plusieurs sorts plus simples pour en faciliter l’usage.

Cette technique, pourtant très utile pour rendre certains sorts plus accessibles, l’irrite.

Pour elle, si un mage a besoin de fragmenter un schéma pour le lancer, c’est qu’il n’est pas encore assez bon, pas que le schéma est mal conçu.

Théoriquement, Monica serait celle qui profiterait le plus de la fragmentation.

Elle pourrait lancer séparément chaque fragment, sans incantation, et reconstituer l’équivalent de sorts à quatre, cinq ou six renforcements, quasiment impossibles pour la plupart des mages.

Mais elle refuse ce compromis, jusqu’au jour où les circonstances l’obligent à l’utiliser.

Même alors, elle le vit presque comme une trahison de ses principes, et le rumine longtemps.

Quand ses propres élèves réorganisent un de ses schémas préférés en trois sous-sorts pour le rendre plus « pédagogique », elle est effondrée au point d’en pleurer.

Cela n’empêche pas qu’elle comprenne le besoin d’adapter la théorie au niveau des mages ordinaires ; elle souffre simplement de voir la « pureté » de ses formules sacrifiée.

En face-à-face pédagogique, cependant, elle sait parfaitement adapter son discours au niveau de l’élève.

Elle encense le travail et la persévérance, mais reste impitoyable dans l’évaluation technique de la magie elle-même.

Aux yeux de Gideon, Monica n’est pas une « pure génie de la magie », mais une « génie des nombres appliqués à la magie ».

Ses limites en termes de multitâche magique (deux sorts simultanés au maximum) et sa difficulté avec certaines magies (vol, perception, illusions) le confirment : elle n’est pas une omnipotente, mais une spécialiste de l’optimisation.

Benedict Reyn

Benedict Reyn est son père biologique, un savant polymathe de génie.

Il lui lègue sa vision mathématique du monde et son amour du café noir.

Son exécution injuste est le point de départ de tous les traumatismes de Monica.

L’idéal de Monica, résumé dans une phrase qu’elle prononce un jour en tremblant, est :

« Je… je prouverai que mon père n’était pas un criminel. »

Cette promesse est le moteur profond de sa carrière.

Elle veut utiliser la rigueur des chiffres et de la magie pour démontrer la vérité, là où la foule s’est contentée de hurler « coupable ».

Hilda Everett

Hilda, assistante de Benedict, est celle qui sauve literalement la vie de Monica, au bord de la mort chez son oncle.

Elle l’adopte, lui donne son nom de famille et lui offre un foyer, aussi bancal soit-il.

C’est Hilda qui découvre le talent magique de Monica, en la voyant élaborer un schéma complexe pour faire des biscuits.

Sans elle, Monica n’aurait probablement jamais mis les pieds à Minerva.

Monica l’aime profondément, même si sa phobie sociale la pousse à se tenir à distance même d’elle pendant sa période de réclusion en montagne.

Leur relation est un mélange de gratitude, de culpabilité et d’habitudes mal ajustées.

Gideon Rutherford

Gideon est le mentor de Monica, mais elle insiste : « C’est un professeur, pas un maître ».

Il lui fournit un environnement de recherche et la protège, à sa manière brusque.

Il compile pour elle les risques de la sélection des Sept Sages, mais la jette pourtant dans l’arène pour la faire reconnaître officiellement.

Il la traite souvent avec une familiarité presque brutale, mais elle n’hésite pas à se jeter contre sa robe pour pleurer, signe qu’elle lui fait confiance.

C’est aussi lui qui, en passant son temps à médire de Louis, inscrit ce dernier dans l’esprit de Monica bien avant leur rencontre.

Ainsi, quand elle croise enfin Louis lors de la sélection, elle l’associe immédiatement à « ce disciple insupportable dont parle toujours le professeur Rutherford ».

Louis Miller

Louis Miller est de dix ans son aîné, partage le même mentor et devient son collègue parmi les Sept Sages sous le titre de « Mage des Barrières ».

Ancien « voyou de Minerva » devenu chef des mages de guerre, c’est un combattant et théoricien d’exception en maniement des barrières et sceaux.

Monica, influencée par les récits de Gideon, l’imagine d’abord comme un dangereux délinquant.

Lors de l’épreuve de sélection, terrorisée, elle le bombarde avec une invocation du Roi des esprits et une pluie de sorts de haut niveau, ne lui laissant aucune chance.

Ironiquement, Louis est l’un des rares à reconnaître immédiatement l’ampleur de son talent et à la considérer comme une « personne qui devrait être Sage » bien plus que lui-même.

C’est aussi lui qui la force à sortir de sa montagne, la pousse à se confronter au monde, et finalement l’entraîne dans la mission de protection de Felix.

Il l’appelle volontiers « monstre » ou « génie », sans la moindre ironie.

Leur relation oscille entre camaraderie professionnelle, tactiques d’exploitation mutuelle (illusions contre discours officiels, etc.), et une certaine forme de confiance.

Barney Jones

Barney est le premier protecteur de Monica à Minerva.

Brillant élève, noble de la maison comtale d’Ambert, il voit en Monica l’occasion de se rendre utile et de nourrir sa propre estime.

Il l’aide délibérément, mais laisse les brimades de ses camarades se poursuivre dans l’ombre afin qu’elle n’ait d’autre recours que lui.

Sa bonne action est donc mêlée d’un besoin d’être indispensable.

Lorsqu’il lui enseigne la récitation abrégée, c’est la première fois qu’il le fait par pur désir de l’aider à progresser, sans arrière-pensée.

Mais ce geste, censé combler un peu le fossé entre eux, accélère au contraire l’explosion de son talent au-delà de toute mesure.

Se voyant relégué au rang de « mage ordinaire » face à elle, il sombre dans un complexe d’infériorité.

Lorsqu’elle vient le remercier après sa nomination parmi les Sages, il interprète ce geste comme du mépris involontaire et la repousse brutalement.

Monica, qui considérait sincèrement Barney comme « gentil et digne de confiance », pense que la faute vient d’elle.

Elle s’isole conformément à ses paroles (« tu ferais mieux de vivre dans une cabane de montagne »), transformant ce qui n’était qu’une phrase blessante en sorte de pénitence.

Lana Colette

Lana est l’amie la plus proche de Monica durant sa mission à Serendia.

Jeune femme talentueuse dans le commerce, pleine d’énergie, elle est presque aux antipodes de Monica.

Elle l’aide à se coiffer, l’initie un peu à la mode et devient pour elle un repère chaleureux dans la jungle sociale de l’académie.

Monica, qui ne tutoie presque personne, utilise avec elle un ton plus familier que d’habitude.

Après la fin de sa mission, Monica choisit Sazandoll comme nouveau domicile précisément pour rester près de Lana et de la compagnie marchande qu’elle fonde.

Elles restent en bons termes, et leur relation fait partie des piliers émotionnels de la vie de Monica.

Felix Arc Ridill et autres

Felix Arc Ridill, deuxième prince du royaume, devient l’objectif principal de Monica durant la période Secrets of the Silent Witch.

Elle doit le protéger sans qu’il ne découvre qu’elle est une Sage, ni même une magicienne d’exception.

Elle interagit aussi beaucoup avec Cyril Ashley, dont l’obstination et la droiture l’influencent fortement.

Il contribue à l’aider à sortir de sa peur des autres et à prendre plus de risques émotionnels.

Glenn Dudley se distingue par ses compétences culinaires, qui l’aident à surpasser sa phobie de la viande de mouton.

Isaac Walker, grand admirateur de la « Sorcière du Silence », met ironiquement du temps à faire le lien entre Monica Norton et Monica Everett, trop aveuglé par l’image mythifiée qu’il a de son idole.

Monica aime beaucoup une comptine sur les suites de nombres intitulée « Les cochons de l’oncle Sam ».

Son aspect mathématique en fait un refuge mental rassurant pour elle.

L’expression « Le monde est fait de nombres » résume sa vision intime de la réalité, héritée de son père.

Elle porte cette phrase comme une sorte de credo scientifique.

Bien qu’adolescente entourée d’autres jeunes, elle n’a pratiquement aucun sens de l’esthétique vestimentaire.

Elle porte généralement de grandes robes simples, souvent de mage, même là où une robe de soirée serait attendue.

Les robes officielles des Sept Sages sont considérées, par la tradition, comme des tenues de cérémonie suffisantes pour remplacer n’importe quel habit de cour.

Monica en profite pour éviter les dentelles et les corsets.

Dans l’univers étendu, son nom et ses exploits sont aussi mentionnés dans l’œuvre suivante du même monde, La Harpie aux ailes blanches.

Là, la rumeur d’une « illusion sans incantation » devenue légende de taverne prend directement racine dans ce qu’elle est réellement capable de faire.

Dans l’adaptation animée, son rôle est le premier premier rôle majeur accordé à la comédienne Saaya Aizawa dans une série télévisée.