Hahari Hanazono

Nom complet : Hahari Hanazono

Sexe : Femme

Âge : 29 ans (au moment de l’arc, la date exacte de son anniversaire dans le récit reste volontairement floue)

Date de naissance : 12 mai

Signe astrologique : Taureau

Rôle / Fonction : Présidente du groupe Hanazono, directrice (présidente du conseil) du lycée affilié à l’Université du Miel des Fleurs

Appartenance : Lycée affilié à l’Université du Miel des Fleurs (en tant que directrice), Groupe Hanazono (en tant que dirigeante)

Voix (anime) : Sumire Uesaka (version originale)

Première apparition (anime) : épisode 10

Épisode où elle devient officiellement la petite amie de Rentarou : épisode 12

Thème musical / BGM : « Je suis Hahari Hanazono, la mère de Hakari. Rentarou-chan, sors avec moi s’il te plaît ! Je suis la maman de tout le monde. »

Chanson image : « drowning in deep love »

Hahari est une très grande et très belle femme, au charisme adulte et à la silhouette volontairement exagérée.

Elle possède le tour de poitrine le plus imposant de tout le « clan Rentarou », avec un bonnet I, présenté de façon parodique comme un cocktail concentré de fan-service.

Elle a de très longs cheveux rose pâle, identiques en couleur à ceux de sa fille Hakari Hanazono.

Sa chevelure descend jusqu’aux pieds et est décorée de multiples accessoires en forme de fleurs.

Sous son œil gauche se trouve un grain de beauté en forme de « larme », renforçant son aura glamour et sensuelle.

Sa plastique est décrite comme encore plus « dangereuse » que celle de sa propre fille, avec une charge érotique assumée par la série.

Dans la vie privée, elle porte souvent une longue robe blanche très décolletée, ouverte au niveau de la poitrine et de la taille.

Lorsqu’elle travaille comme directrice au lycée, elle attache ses cheveux en chignon et porte un tailleur strict de type costume de bureau.

Même à 13 ans, d’après les flashbacks, sa poitrine était déjà anormalement développée pour son âge, ce qui est utilisé à la fois comme gag et comme exagération typique de la série.

Hahari est l’incarnation extrême de la « maman possessive et gâteuse », combinée à un côté multimilliardaire totalement débridé.

Elle aime de façon quasi maladive tout ce qui est « mignon », au point de perdre complètement son sang-froid devant les enfants et les adolescentes trop chou.

Selon elle, « une fillette est un trésor national ».

Les petites comme Shizuka Yoshimoto, ou encore la collégienne Kurumi Haraga, comptent parmi ses cibles préférées de câlins envahissants.

Face à des situations « trop pures » ou « trop mignonnes », elle tombe littéralement en transe : bave qui coule, saignements de nez, expression figée, voire « l’âme qui sort du corps » en mode comique.

Ses réactions sont souvent accompagnées de cris hystériques et de déformations exagérées de son visage, ce qui en fait l’un des personnages les plus cartoonesques de l’œuvre.

Elle adore particulièrement déguiser les filles en différentes tenues.

Grâce à sa fortune, elle fait fabriquer une montagne de costumes et organise des défilés improvisés dans son manoir ou dans l’école.

Son livre favori est un magazine parental du type « Club des poussins », transformé dans l’anime en « Club des chatons » pour le gag.

Comme sa fille, elle adore les sucreries, surtout les pâtisseries à base de mochi et de pâte de haricot, et elle s’inquiète assez de sa ligne malgré sa silhouette irréaliste.

Hahari a également une grande nostalgie de l’adolescence qu’elle n’a jamais pu vivre normalement.

Quand Nadeshiko Yamato lui demande d’imaginer « la version d’elle-même la plus libre », elle se présente en uniforme du lycée des Fleurs, ce qui fait dire à Rentarou : « Hahari-senpai ».

Cette envie de rattraper sa jeunesse la pousse ensuite à faire un rendez-vous « en uniforme scolaire » avec Rentarou, dans les rues de la ville.

Elle craignait qu’on devine qu’elle n’est plus lycéenne, mais les autres élèves la prennent simplement pour une très belle élève de terminale, ce qui la rassure.

Enfant, elle était obsédée par un personnage de dessin animé nommé « Teddy Baby », un ours en peluche avec un bavoir.

Elle raconte qu’elle embrassait tous les soirs sa peluche avant de dormir et qu’elle en gardera toujours une tendresse particulière, même si elle ose moins l’afficher à l’âge adulte.

Quand Meru Zetsubouda lui explique qu’« il n’y a pas d’âge pour le merveilleux », elle se proclame instantanément « fidèle de la religion du merveilleux », montrant qu’au fond elle n’a jamais cessé d’aimer les univers enfantins.

Hahari a rencontré l’homme qu’elle aimait profondément, le futur « père génétique » de Hakari, lorsqu’elle était encore étudiante.

Ils s’aimaient sincèrement, mais il a été emporté par une maladie grave alors qu’il lui restait très peu de temps à vivre.

Elle n’a jamais eu le temps de l’épouser, ni de fonder un foyer classique.

Pour conserver une « trace de la vie » de cet homme, elle a recours aux techniques les plus avancées de l’époque et se fait inséminer artificiellement.

Elle met au monde Hakari à 13 ans, alors qu’elle est en classe de quatrième.

D’un point de vue technique, cela fait d’elle une « mère célibataire » plutôt qu’une veuve, même si elle a perdu l’homme de sa vie.

Ce choix a marqué toute sa vie : elle a élevé Hakari avec un amour démesuré, mais aussi avec une interrogation constante.

Elle se demande longtemps si ce chemin, celui d’une maternité ultra précoce et d’une vie centrée sur sa fille, correspond vraiment au bonheur dont elle rêvait à 13 ans.

Hakari n’a jamais été pour elle un simple substitut du père disparu : elle aime profondément sa fille pour ce qu’elle est.

Mais cette dualité — amour absolu pour l’enfant et deuil jamais totalement apaisé — explique sa sévérité initiale envers Rentarou.

Lorsqu’elle apprend que sa fille sort avec un garçon qui a déjà cinq petites amies, elle voit en Rentarou un danger.

Elle a peur qu’une « passion adolescente » précipite Hakari vers le malheur, comme son propre amour l’a précipitée dans une vie très différente de celle qu’elle imaginait.

C’est ce mélange de traumatisme, de lucidité et de surprotection qui la pousse à le traiter de « gars à cinq petites amies » et de « parasite » à éliminer de la vie de Hakari.

Au début, Hahari apparaît comme une mère glaciale et autoritaire qui contrôle tout depuis son gigantesque manoir.

Elle décide de couper court à la relation de Hakari avec Rentarou, qu’elle voit comme une menace.

Elle va jusqu’à organiser l’isolement de sa fille dans le manoir pour qu’elle ne puisse plus voir Rentarou.

Son plan est même de la faire changer d’établissement et de déménager, afin de couper le contact définitivement.

Pendant ce temps, Rentarou, guidé par son amour sincère, pénètre dans le manoir en contournant les systèmes de sécurité.

Il utilise un collyre expérimental qui lui permet de voir les rayons infrarouges mais le rend aveugle au reste, ce qui ajoute une dose d’absurde héroïque à la scène.

En écoutant l’histoire de la vie de Hahari et de la naissance de Hakari, Rentarou est submergé par l’émotion et se met à pleurer.

Ses larmes dissipent les effets du collyre, et lorsqu’il rouvre les yeux, il croise enfin clairement le regard de Hahari.

À cet instant précis, la « résonance du destin » se produit entre eux.

Hahari ressent le fameux « coup de foudre cosmique » qui caractérise tous les couples prédestinés de la série.

Sans la moindre transition, elle lui hurle sa demande de relation amoureuse.

Aux yeux des autres, la scène est surréaliste : elle vient de passer la journée à diaboliser ce garçon et, en un regard, lui demande de sortir avec elle à pleine voix.

Dans un premier temps, Hahari tente de rationaliser cet élan en parlant de « blague de maman ».

Elle essaye de garder la face devant les autres filles, surtout devant Hakari.

Mais tout bascule lorsque sa fille manque réellement de mourir en tombant par la fenêtre.

Rentarou se jette au-devant du danger et, au péril de sa propre vie, réussit à la sauver.

En voyant ce geste, Hahari comprend que l’amour de Rentarou pour sa fille est authentique et sans calcul.

Elle s’agenouille, front contre le sol, pour lui présenter ses excuses et lui demande pardon d’avoir voulu les séparer.

Rentarou lui répond alors qu’il veut que « Hakari soit heureuse, mais que Hahari aussi puisse trouver son bonheur ».

Il accepte donc sa confession, scellant officiellement Hahari comme sixième petite amie.

La nuit se transforme alors en « pyjama party » à la maison Hanazono, avec l’accord explicite de la mère.

Pour Hakari, le contraste entre la menace d’isolement et la soirée pyjama romantique est si violent qu’elle se dit qu’elle va « attraper un rhume à cause du choc thermique émotionnel ».

Pour les autres petites amies déjà présentes — Karane Inda, Hakari Hanazono, Kusuri Yakuzen, Shizuka Yoshimoto, Nano Eiai —, la surprise est totale.

Elles doivent à la fois intégrer une nouvelle rivale et le fait que cette rivale est la mère de l’une d’entre elles, ce qui plonge le « clan Rentarou » dans une nouvelle dimension de chaos.

Avant l’arrivée de Hahari, toutes les petites amies de Rentarou étaient des lycéennes, ce qui laissait encore à la série un vernis de comédie romantique relativement classique.

L’entrée en scène de la mère d’une héroïne, comme petite amie à part entière, brise volontairement cette limite et propulse l’œuvre dans un registre « tout est possible ».

Avec Hahari, l’idée qu’un adulte, parent d’une héroïne, puisse devenir lui aussi une âme sœur est pleinement assumée.

Cela entraîne un changement durable : à chaque rencontre avec la famille d’une nouvelle petite amie, Rentarou se demande désormais si le parent ou la parente n’est pas aussi une possible âme sœur.

Cette paranoïa comique trouve plus tard une concrétisation, par exemple lorsqu’il ressent une résonance avec une cousine plus jeune et même avec la grand-mère d’une autre héroïne.

Le lecteur comprend alors que la « logique de l’âme sœur » n’épargne ni les différences d’âge, ni les liens de parenté, ce qui contribue fortement à la folie contrôlée de la série.

Hahari, avec sa combinaison de traumatisme romantique, de maternité extrême, de fortune illimitée et de libido comique, devient l’un des moteurs du chaos narratif.

À partir de son apparition, la série assume plus que jamais son statut de parodie méta de la comédie romantique harem.

Hahari est la propriétaire d’un immense domaine, un manoir luxueux où vivent de nombreux domestiques, dont sa fidèle Mei Meido.

Elle est à la tête du « Groupe Hanazono », un conglomérat qui touche à de nombreux secteurs d’activité.

Elle démontre des capacités remarquables en tant que dirigeante : gestion de plusieurs entreprises, déplacements internationaux, réunions nocturnes avec des partenaires étrangers.

Malgré cette charge de travail théoriquement écrasante, elle trouve toujours le moyen de se libérer du temps pour les rendez-vous avec Rentarou, les activités de famille et les moments mère-fille.

Son sens des affaires est décrit comme excellent, et les usines du groupe Hanazono sont réputées pour être des lieux de travail étonnamment « blancs » (conditions exemplaires, horaires humains, respect des employés).

Dans le roman dérivé où elle est projetée dans un monde de fantasy, elle parvient même à y fonder une grande maison de commerce prospère.

Sa relation avec l’argent, en revanche, est totalement déconnectée de la réalité.

Elle envisage d’acheter l’escadrille de démonstration aérienne Blue Impulse simplement pour envoyer un message de rétablissement spectaculaire à Rentarou malade.

Pour financer ses jeux vidéo préférés ou certains plans absurdes, elle est prête à acheter l’usine entière du jeu plutôt que de se contenter de simples microtransactions.

Lors d’un cross-over mobile, lorsqu’elle veut acheter un « produit recommandé », elle se demande sérieusement « combien de douzaines » en commander, au lieu d’en prendre une seule.

Son expression « Tu sais ? Le pouvoir de l’argent peut rendre possibles les choses les plus déraisonnables » résume bien son credo.

Aux yeux de Kurumi Haraga, cette absence totale de mesure justifie la remarque : « Va te faire soigner ton sens du budget chez un médecin, toi aussi. »

Par amour et par manque affectif, Hahari supporte très mal l’idée d’être séparée de Rentarou pendant la journée scolaire.

Résultat : elle rachète purement et simplement le lycée affilié à l’Université du Miel des Fleurs et en devient la directrice.

Elle lâche alors cette phrase devenue culte : « J’avais trop envie de te voir… alors j’ai racheté ton école. »

Ce rachat a lieu dans un laps de temps parodiquement court, entre un lever de soleil romantique et une réunion de midi avec toute l’école.

Le campus du « Miel des Fleurs » comprend une maternelle, une école primaire, un collège, un lycée et une université regroupés sur un même site.

Il est fortement suggéré que Hahari a pris le contrôle non seulement du lycée, mais de l’ensemble du groupe scolaire.

Ce nouveau statut lui permet de justifier, en interne au récit, un certain nombre de délires.

Par exemple, lorsqu’une porte de toit est détruite, elle déclare simplement : « En tant que directrice, j’en assume la responsabilité », ce qui transforme les dégâts matériels récurrents de la série en running gag.

Elle utilise aussi son pouvoir pour faciliter des sorties scolaires coûteuses, des événements de masse ou des journées à thème.

Son argent et sa fonction servent alors de mécanisme scénaristique : dès que les héroïnes ont besoin d’une situation extravagante, il suffit d’invoquer la « solution Hahari ».

Malgré tout, Hahari n’est pas une tyran institutionnelle.

Elle affirme ne pas vouloir mélanger vie privée et fonction de directrice plus qu’il ne le faut.

Ainsi, elle n’intervient pas pour sauver le club de baseball d’Iku Sutou lorsqu’il est menacé de dissolution, ni pour empêcher que Nadeshiko Yamato soit réprimandée pour sa manière de parler.

Elle accepte d’observer les règles du système scolaire… à quelques exceptions près.

En revanche, elle embauche Nadeshiko presque sur un coup de tête car elle la trouve mignonne.

Elle autorise Yaku Yakuzen et Tama Nekonari à se promener dans l’école pour les mêmes raisons, et multiplie les événements scolaires qui ne sont que des prétextes pour voir des élèves en costumes.

Lorsqu’Ai Ai Meme Kakure est harcelée par le journal de l’école, Hahari tente de la protéger en tant que directrice.

Mais elle finit par « perdre officiellement » pour éviter que ne soient dévoilées des photos montrant Rentarou dans des situations compromises avec plusieurs de ses petites amies — un sacrifice calculé pour protéger tout le clan.

Hakari Hanazono est la fille unique adorée de Hahari.

Elles se ressemblent physiquement (cheveux roses, poitrine généreuse, goûts sucrés) et psychologiquement (amour romanesque excessif, jalousie, impulsivité).

Hahari voue à Hakari un amour fusionnel depuis sa naissance.

Elle raconte sans complexe qu’elle l’embrassait fréquemment sur la bouche quand elle était bébé, dans un élan de tendresse complètement décomplexé.

Avant l’affaire Rentarou, Hakari idolâtrait sa mère, la voyait comme un modèle de femme forte et réussie.

Après avoir découvert que cette même mère avait tenté de l’éloigner de son amoureux et qu’elle finit par devenir elle-même la petite amie de ce dernier, Hakari ressent une forme de rancœur.

Hahari, quant à elle, ne cesse d’osciller entre son rôle de mère et celui de rivale amoureuse.

Elle est constamment en train de franchir les limites de la décence, au point de provoquer régulièrement la consternation et les migraines de sa fille.

Lors des débordements les plus extrêmes de Hahari, Hakari et Karane Inda forment un duo de « police du bon goût » qui la remet à sa place à coups de reproches et de violence comique.

Mais lorsque Hakari se laisse elle-même aller à des fantasmes ou des gestes douteux, Hahari devient la voix de la raison, inversant les rôles pour un temps.

Malgré les piques et les tensions, leur relation reste globalement harmonieuse.

Hahari continue de protéger Hakari avec une intensité incroyable, capable de déployer une force physique surhumaine pour la sauver.

Lors d’une scène-clé, Hahari bloque même Karane, pourtant l’une des plus fortes physiquement, uniquement par la puissance de son instinct maternel.

Elle se sert de la comparaison avec la douleur de l’accouchement pour relativiser les souffrances physiques, affirmant que rien ne l’arrêtera si la vie de sa fille est en jeu.

Lors d’un épisode où plusieurs héroïnes sont transformées en bébés par un médicament de Kusuri Yakuzen, Hahari redevient elle-même un nourrisson.

Même dans cet état, elle tente de consoler Hakari, épuisée de devoir s’occuper de six bébés sur le toit de l’école, en lui faisant un « câlin de bébé à maman inversé ».

Rentarou Aijou

Rentarou est son « destin » autant que celui de sa fille.

Ils partagent une sensibilité extrême au mignon et s’effondrent régulièrement ensemble dans des crises de « trop de mignon » au point « de fondre et de fusionner » dans certains gags.

Lors d’un rendez-vous en uniforme, Hahari a honte de se déguiser en lycéenne.

Pour la rassurer, Rentarou se change immédiatement en tenue de petit enfant, allant jusqu’à lui offrir plus tard des photos de lui en tenue d’écolier ou de bébé.

En parallèle, Hahari tente à plusieurs reprises d’initier des scènes érotiques explicites.

Rentarou, fidèle à son sens de la morale, met en place des mesures « anti-dévêtissement », comme le fait de porter des sous-vêtements impossibles à enlever facilement.

Une anecdote rapportée par Mei Meido indique que Rentarou a déjà passé toute une journée à porter Hahari dans ses bras après que son talon se soit cassé.

Pour Hahari, ce type de dévouement chevaleresque renforce encore plus son obsession amoureuse.

Mei Meido

Mei Meido est la servante personnelle de Hahari, sauvée par elle alors qu’elle était sur le point de mourir d’épuisement.

Tombée sous le charme de la bonté et de la beauté de sa sauveuse, Mei lui voue depuis une loyauté absolue.

Au début, Hahari l’appelle « Meido », son nom de famille, ce qui accentue la distance hiérarchique.

Mais lorsqu’elles deviennent toutes deux petites amies de Rentarou, Hahari se met à l’appeler « Mei », signe d’un lien plus intime.

Mei est prête à risquer sa vie pour Hahari, se jetant dans le danger sans hésitation.

Hahari doit régulièrement la retenir physiquement pour l’empêcher d’aller trop loin dans ses dévouements.

Kurumi Haraga

Kurumi est une collégienne au caractère rebelle et aux réparties cinglantes.

Ce mélange d’insolence et de mignonnerie éveille chez Hahari un instinct maternel surpuissant, à la limite du fétichisme.

Hahari lui saute régulièrement dessus avec ses cheveux, la serre dans sa poitrine, tente de l’embrasser, provocant des réactions de rejet immédiat de Kurumi.

Un gag récurrent montre Hahari se prendre des coups et des insultes après avoir franchi une limite de trop.

Lors d’une partie de cache-cache, Hahari cache Kurumi dans son décolleté.

Kurumi, à moitié asphyxiée et affamée, croit mordre de la nourriture et mord en réalité la poitrine de Hahari, qui, submergée de plaisir, saute en l’air et reste paralysée par la satisfaction.

Kishika Torotoro

Kishika Torotoro est une jeune fille qui adore se faire dorloter et régresser dans le rôle de bébé.

Elle et Hahari sont littéralement faites l’une pour l’autre : l’une veut être maternée, l’autre veut être une maman pour tout le monde.

Dès son arc d’introduction, Kishika va jusqu’à téter le sein de Hahari devant tout le monde, ce qui constitue l’un des sommets d’absurdité de la série.

Plus tard, elles ouvrent ensemble une boutique de produits pour bébés, « Le Village de Maman Torotoro », où Kishika fait la démonstration des produits en jouant le rôle du nourrisson.

Hahari se proclame officiellement « la maman » de Kishika.

Lors d’un épisode, elle se dispute même, dans un délire, la garde de Kishika avec un élève déguisé en oiseau démoniaque.

Tama Nekonari

Tama se définit comme un « chat » et rêve d’être entretenue sans avoir à travailler.

Ce fantasme matche parfaitement avec le désir de Hahari de dorloter des êtres mignons.

Hahari l’adopte comme chat domestique du manoir Hanazono.

Tama se retrouve à vivre une vie de rêve, nourrie, logée, câlinée sans la moindre obligation.

Mais Tama, malgré sa paresse revendiquée, est d’un naturel honnête.

Elle commence à se sentir mal à l’aise à l’idée d’être la seule à ne pas se battre pour ses objectifs alors que les autres membres du clan étudient, travaillent ou s’entraînent.

Lorsque Hahari voit, via une caméra pour animaux, à quel point Tama souffre intérieurement de ce décalage, elle prend une décision drastique.

Elle « abandonne » Tama avec une annonce d’emploi pour l’obliger à aller chercher un travail par elle-même, un geste de « dureté bienveillante ».

Tama finit par postuler dans une usine de nourriture pour bébés baptisée « Usine de bouillie Maman-Fleur », qui est en réalité une des entreprises de Hahari.

La condition de base pour y être embauché est « vouloir travailler », mais il existe aussi un critère officieux : « être mignon », ce qui assure évidemment l’embauche de Tama.

Momoha Bonnouji

Momoha Bonnouji est la professeure de morale du lycée, elle aussi très portée sur les plaisirs.

Elle forme avec Hahari et d’autres adultes un trio de « femmes finies » qui cèdent volontiers à leurs vices.

Attirée par l’argent, Momoha est particulièrement sensible aux liasses de billets que Hahari agite devant son nez.

Lors d’un épisode, Hahari la gifle à coups de liasses pour la remettre d’aplomb et l’empêcher de sombrer dans l’alcool et le jeu.

Kusuri Yakuzen et Yaku Yakuzen

Kusuri Yakuzen est la chimiste de génie du groupe, capable de créer des médicaments aux effets délirants.

Hahari et elle sont deux « personnages cheatés » : l’une par l’argent et le pouvoir institutionnel, l’autre par la science et la magie pharmaceutique.

C’est Kusuri qui, dès son introduction, fait fondre les vêtements de Hakari par accident, ce qui devrait logiquement inquiéter Hahari.

Pourtant, Hahari ne lui en tient pas rigueur et ne la considère pas comme une menace, preuve de sa confiance dans le clan Rentarou.

Yaku Yakuzen, la grand-mère de Kusuri, partage avec Hahari un passé tragique : elles ont toutes deux perdu l’homme qu’elles aimaient avant le début de la série.

Lorsque Hahari rencontre Yaku à l’école, elle la traite d’abord comme une jeune femme mignonne, puisque Yaku a une apparence très juvénile malgré son âge réel.

En apprenant son véritable âge, Hahari est mortifiée et s’excuse.

Plus tard, elle se fait faire un câlin sur les genoux de Yaku, mélangeant ses sentiments de mère, de fille et de femme à la fois.

Hahari pousse très loin les limites du convenable, surtout dans son obsession pour les enfants mignons et les tenues de bébé.

Elle réclame par exemple à Kusuri un médicament qui transforme tout le monde en bébé, juste pour pouvoir les habiller en grenouillères.

Elle fabrique elle-même des vêtements pour bébé qu’elle veut absolument voir portés par toutes les filles du clan.

Quand on lui refuse, elle se met à bouder et à faire des caprices dignes d’une enfant.

Elle garde pourtant une éthique profonde lorsqu’il s’agit de la protection de sa fille et de la sincérité de Rentarou.

Son jugement peut être excessif mais jamais cynique : elle préfère se sacrifier ou perdre la face plutôt que de trahir la confiance de ceux qu’elle aime.

Sa phrase emblématique « Ne sous-estime pas l’amour d’une mère ! » résume son identité.

Elle est prête à mobiliser sa fortune, son statut et sa dignité pour défendre ceux qu’elle considère comme « ses enfants » — Hakari, Rentarou et toutes les filles du clan.

Le manoir Hanazono est équipé de gadgets extravagants, financés par sa fortune.

Parmi eux, on trouve un détecteur de mensonges en forme de fauteuil, doté d’un écran affichant des expressions.

Ce détecteur réagit émotionnellement à ce que disent les gens, allant jusqu’à « avoir le cœur brisé » quand Hahari affirme que les machines ne sont pas fiables.

Dans l’anime, ce fauteuil surgit littéralement du sol du manoir, comme dans un show télévisé dramatique.

On retrouve ce détecteur plus tard dans un épisode de « hot-pot » où il est amené manuellement par la petite sœur de Mei.

Un véritable modèle physique a même été fabriqué pour un événement promotionnel, montrant à quel point ce gag est devenu iconique.

Hahari a également des systèmes de sécurité high-tech dans le manoir, que Rentarou doit contourner pour l’atteindre.

Mais, à la manière de tout ce qui la concerne, ces dispositifs ne sont au final que des prétextes pour des gags et des situations romantiques.

Le prénom « Hahari » est un jeu de mots direct avec le mot « maman ».

C’est un clin d’œil évident à son rôle, la série la présentant comme la quintessence de la mère surprotectrice et débordante d’amour.

Le nom de famille « Hanazono », littéralement « jardin de fleurs », renvoie à plusieurs aspects du personnage.

Il évoque la beauté florale, le luxe inaccessible, la féminité assumée et l’univers rose bonbon dans lequel elle évolue.

Sa couleur thématique est un rose pâle, proche du « rose soyeux », la même teinte que celle de sa fille Hakari.

Sur les couvertures de tomes, elle est représentée par une rose rose claire, parmi d’autres fleurs associées aux différentes héroïnes.

Dans les commentaires méta et les annotations de la série, Hahari est souvent surnommée « la chose » ou « la créature », en référence à l’ampleur de ses délires.

Même dans les bulles de dialogue internes, il lui arrive d’être ainsi désignée, signe que son statut de personnage « hors catégorie » est pleinement assumé.

Lors de l’annonce de l’adaptation animée de Les 100 petites amies qui t'aiiiment à en mourir, les visuels principaux mettaient en avant Rentarou et les premières petites amies jusqu’à Kusuri.

Les petites amies introduites plus tard étaient montrées de dos, mais Hahari faisait exception : elle n’apparaissait nulle part, même pas de dos.

Ce silence a alimenté les spéculations des fans, certains pensant que l’anime allait faire d’elle une sorte de « boss final ».

Le générique d’ouverture renforce cette impression en la montrant dans une pièce sombre, au centre d’une mise en scène presque menaçante.

Les produits dérivés contenaient des emplacements « secrets » manifestement réservés à Hahari, mais aucune information officielle sur sa voix ou son design n’était communiquée.

Pendant longtemps, sa doubleuse n’a pas été annoncée, alors même que les disques Blu-ray et les CD étaient déjà en précommande.

Quand l’épisode la présentant est enfin arrivé, son design complet a été révélé.

Les lecteurs du manga, qui connaissaient déjà l’ampleur de sa folie, s’inquiétaient sincèrement pour la carrière de la comédienne choisie, tant le rôle est extrême.

En pratique, la doubleuse a embrassé le rôle avec un enthousiasme et une intensité impressionnants.

Les fans ont salué sa performance, qui réussit à rendre Hahari à la fois terrifiante, hilarante et étrangement attendrissante.

Lors de l’épisode marquant son intégration officielle dans le clan Rentarou, un ending spécial lui est consacré.

La chanson se présente comme un générique « acheté » par Hahari, qui s’amuse à briser le quatrième mur avec son argent, en donnant l’impression d’avoir « racheté la fin de l’épisode ».

Cette séquence musicale est volontairement chaotique, mélangeant mignonnerie, folie, argent et maternité.

Elle a surpris même les lecteurs qui pensaient avoir déjà tout vu, confirmant la réputation de Hahari comme personnage le plus imprévisible et excessif de la série.